当男(nán )人带着(🗾)女(nǚ )人和孩子站(⏲)(zhà(⤴)n )在列车的(de )末尾时，那(🚸)(nà )画面美得(dé(🤳) )摄(🈳)人心魄。最(zuì )后孕妇(😛)(fù )和孩子活了(🎇)下(🥐)(xià(🏚) )来，因(yīn )为电影不(🐌)想复(fù )制1968年僵(jiā(🤕)ng )尸(🌦)教父乔治·罗梅罗(🚕)(luó )在《活死人之(🌿)(zhī(🤧) )夜》里(lǐ )的悲观寓言(🌡)，它指向的是人类(💈)这(🕝)个(gè )物种究竟怎(🍈)样才能在(zài )扑面(📥)而(🔃)来灾(zāi )难，以及(jí )跟(👡)灾难一样(yàng )危(🚺)险(🥒)的人(rén )性中存活下(🕟)(xià )来。感谢(xiè )这个(🏳)时(🚈)代还(hái )能有这样(yà(💔)ng )的类型片杰(jié(🀄) )作(🥧)。 其实(shí )一切艺术都(⏮)(dōu )是在表达(dá(🧝) )我(🅱)们(🛴)在这个时(shí )间正(👘)经(jīng )历的一切，以(👭)(yǐ(😿) )及对一(yī )切的想象(🥚)。哪(nǎ )怕仅仅(jǐ(🤨)n )是(🍚)娱乐片，或(huò )者我们(⛎)(men )以为的搞笑电(dià(🛅)n )影(🕉)，也(yě )都是需要有(⛷)感(gǎn )情内涵的，这(➿)往(➡)往比(bǐ )技术更加重(🗂)要，这也(yě )是需(🎑)要(📂)我们(men )需要演员(yuán )而(📁)不是电脑(nǎo )CG的最(⏮)大(🦕)原(yuán )因。釜山行(háng )不(🙄)是胜在(zài )对丧(🤾)失(🍋)的描(miáo )述，不是(shì )演(🎯)员的努力(lì )，而(🐊)是(⛅)我(🥕)(wǒ )们对待艺术(shù(📹) )的一种基(jī )本尊(👼)重(🛷)。 太好(hǎo )看了 比(bǐ )预(📅)期差了点，刻意(🍷)煽(🚻)(shān )情 导演会玩套(tà(♟)o )路。马(mǎ )大叔一以(🦀)当(📩)十(shí )，犀利(lì ) 估计(🏔)是我太肤(fū )浅的(🏃)就(🏝)(jiù )当是单纯丧尸(shī(🏳) )片来看了…拖(🌡)沓(😕)的剧(jù )情和硬扯的(🛎)人性只能(néng )认为(🛋)是(🆗)小清(qīng )新饭可接(jiē(😂) )受范围内的(de )惊(🏯)悚(🍥)片吧(ba )😯 3.5又是孕妇(fù(🐅) )和孩子活(huó )下(🌅)来(👬)了......为什(shí )么僵尸一(🖼)(yī )定要咬人呢(ne )，咬(🐧)了(🤥)他(tā )们又不吃，为什(💌)么僵(jiāng )尸不是(🗼)吃(🤹)绿植(zhí )呢，把(bǎ )地球(🐦)上的绿植(zhí )都(🍈)啃(🤖)完(🍰)(wán )了，就剩下人(ré(🎿)n )类藏在(zài )温室里(♓)的(😎)了 随(suí )手关门(mén )是(💸)最重要的。 本片(🍻)在(💳)展现丧尸肆虐(nuè )的(🕑)恐怖惊险场景的(😶)同(🥠)(tóng )时，挖掘了人性的善(shàn )与恶，而善(📢)(shà(🦁)n )终究战胜(shèng )了恶，希(💌)望(wàng )是便由此(🏑)(cǐ(🥕) )产生。